Egy újonnan elkészült bronz állatszobor elhagyta a Xinyesheng Sculpture gyárat az Egyesült Államokba, ahol egy orosz témájú teázóban veszi át a helyét New Yorkban. A darab az orosz cirkuszi hagyományból ismert figurát képzeli el újra: egy mackót, amely egyik mancsán egyensúlyozik egy teáscsészék tetején, két kölyökkel, akik csatlakoznak a cselekményhez, az egyik oldalra ágaskodik, a másik pedig egy kis teáskannát emel a feje fölé. A gyártási videó a szobor mögötti teljes viasz-öntési folyamatot dokumentálja, a korai digitális koncepciótól a most beszerelésre kész aranyozott bronzig.
A fellépő medvék régóta részei az orosz cirkusz és népi képnek, generációk óta szerepelnek utazóelőadásokban, illusztrációkban és teakultúra motívumaiban. Egy New York-i orosz teázó számára, amely ezt az örökséget fizikai térbe szeretné vinni, egy bronzszobor lehetőséget kínál arra, hogy egy ismerős kulturális képet tartós, részletgazdag központi elemmé alakítson át, amely természetesen illeszkedik az étkező vagy társalgó belső terébe.
Mielőtt bármilyen fémet kiöntenek, a tervezőcsapat részletes 3D-s digitális modellként készíti el a szobrot. Ennél a darabnál a kihívás az egyensúly volt a szó mindkét értelmében: a kompozíciót úgy kellett olvasni, mint egy medve, aki fizikailag egyetlen felemelt mancson egyensúlyoz, míg az általános sziluettnek vizuálisan elég stabilnak kell lennie ahhoz, hogy öntsön, szerelje fel és szállítsa kész bronzként, amelyet belső térnek szántak, nem pedig nyitott térnek.
A digitális szobor megörökíti az anyamedve és mindkét kölyök egyedi szőrme textúráját, a behajtott füleket, a teáskanna nyél körüli markolatokat, valamint az alapot alkotó réteges teáscsészéket és csészealjat. Egy ilyen exportprojektnél még fontosabb volt a terv digitális áttekintése minden szögből, mielőtt a fizikai formába helyezték volna, ahol a New York-i ügyfél inkább fényképekből és renderelésekből hagyta jóvá az arányokat és a testtartást, nem pedig személyesen meglátogatta a műhelyt.
A digitális terv jóváhagyása után fizikai prototípusra fordítják. A videóban ez a színpad nyers, vöröses faragott formaként jelenik meg: az anyamedve feje és vállai lekerekített gömbalapon nyugszanak, még mindig puha és frissen kézzel megmunkálva. Ez a prototípus szakasz, ahol a digitális arányokat egy kézzelfogható tárggyal összehasonlítják, és ahol a finom felületi textúrákat, például az egyes karmokat és a pofa körüli ráncos bőrt finomítják, mielőtt elkezdődne a formakészítés.
Ez a lépés azért létezik, mert a képernyő renderelés és a fizikai szobor nem mindig viselkedik ugyanúgy. A súlyeloszlás, a felületi kiemelések és a fény átesése a szőrzet textúrájára csak akkor ítélhető meg teljes mértékben, ha a forma három dimenzióban létezik, ezért a Xinyesheng Sculpture fizikai prototípust épít összetett egyedi darabokhoz, nem pedig közvetlenül digitális fájlból önt, különösen egy megrendelt alkotáshoz, amely a gyáron kívülre utazik, mielőtt bárki személyesen látná.
A videóban látható következő lépés a kerámiahéj-eljárás a hagyományos elveszett viasz-bronzöntés középpontjában. A medvefigurák viaszmintázatát és a teáscsésze alapját zárórudak hálózatához rögzítik, majd többször kerámiazagyba mártják, és finom homokkal vonják be, amíg vastag, merev héj nem gyűlik össze minden felület körül. A benne lévő viaszt később megolvasztják és kiégetik, így egy üreges kerámia öntőforma marad a szobor pontos alakjában, amely készen áll az olvadt bronz fogadására.
A felvételen a medvefigurák erről a rúdrendszerről lógnak, teljesen egy durva szürkésfehér kerámiabevonatba burkolva, a kapucsatornák csontvázként ágaznak ki minden egyes darab körül. Az elveszett viasz-öntés az, ami lehetővé teszi, hogy az olvadt bronz később pontosan befolyjon minden résbe, a szőrzet textúrájától a teáskanna kis fogantyújáig, és ezért marad ez a módszer standard az ilyen szintű felületi részlettel és több egymásba illeszkedő figurával rendelkező szobroknál.
A kerámiahéj kiégetése és a viaszminta kiégése után olvadt bronzot öntenek a kapott üregbe. Miután lehűlt, a héjat letörik, hogy felfedje a nyersen öntött bronz formát, amely még mindig durva és befejezetlen, amint az a videón látható, ahol a medve, a kölyök és a teáscsésze alkatrészei a gyár udvarán sorakoznak a többi frissen öntött darab között.
Mivel ez a szobor több különálló figurát tartalmaz, az anyamedvét, két kölyköt, a teáskannát és az egymásra rakott teáscsésze-alapot, az öntés önmagában nem elegendő a darab elkészítéséhez. A kézművesek összehegesztik és összeillesztik az egyes öntött alkatrészeket, ellenőrzik az egyensúlyi pontot, ahol a medve egyetlen felemelt mancsa találkozik az alatta lévő labdával és a teáscsésze-toronnyal, és megtisztítják a kapurendszer által hagyott varratokat, mielőtt a szobor továbbhaladna. Egy New York-i teázó belső terébe szánt darab esetében ez a szakasz azt is megerősíti, hogy az alap vízszintesen és stabilan ül beltéri padlón vagy lábazaton, nem pedig kültéri alapon.
Az utolsó szakasz a nyers bronz-szürke öntvényt a napsütötte gyárudvaron álló fényes arany figurává alakítja. Az aranyfényezést gondos felület-előkészítéssel és bevonattal érik el, nem pedig egyetlen festékréteggel, a videón pedig a szobor több kész változata látható, amelyek mindegyike más-más pózt rögzít a cirkuszban, a labdán egyensúlyozó anyamedvétől a tálalótálcán álló kölykig.
Ez az aranykezelés illik a fellépő medve mesekönyves karakteréhez és a teaszoba meleg, dekoratív belső teréhez. Ellentétben a hagyományos figurális vagy emlék-bronzokon használt sötétebb antik patinákkal, a fényes arany bevonat kiemeli a faragott szőrzet textúráját és a játékos pózokat, és jól olvasható a vendéglátóhelyiség beltéri világítása alatt, nem pedig a kertben vagy plázában.
A bronzot gyakran a szabadtéri műemlékekhez kötik, de tartóssága és finom részletreprodukciója egyaránt jól illeszkedik egy olyan tematikus belső térbe, mint egy orosz teaház. Ugyanazok a tulajdonságok, amelyek révén a bronz évtizedeket túlélhet a szabadban, a kopásállóság, a szerkezeti szilárdság és a finom felületi textúra megtartásának képessége, alacsony karbantartást igénylő választássá teszik egy nagy forgalmú vendéglátóhelyi környezetben, ahol minden nap közelről megtekinthető és fényképezhető egy szobor.
Egy olyan kulturális motívum, mint az orosz cirkuszi medve, különösen jól működik bronzban, mert az anyag magában hordozza a design játékosságát, valamint a kézműves mesterséget és az állandóságot, amely inkább az örökség és a hangulat köré épült étteremhez vagy teázóhoz illik, mint pusztán dekoratív témához.
A Xinyesheng Sculpture egy kínai székhelyű szoborgyártó és egyedi tervezésű fémszobor-szállító, 13 éves szoborkészítési tapasztalattal. Kutatás-fejlesztési és tervezőcsapata több mint egy évtizedes tapasztalattal rendelkezik, és rozsdamentes acél tükörbevonatú szobrok, márványmunkák, időjárásálló acéldarabok, bronzöntés és sírkőművészeti alkotások terén dolgozik, egyetlen projektfolyamatba integrálva a tervezést, a gyártást, a telepítést és az értékesítés utáni szolgáltatást.
Az orosz cirkuszi medve szobor ezt a teljes munkafolyamatot tükrözi, a klienstől a telepített műalkotásig: egy digitális koncepció, amelyet az egyensúlyra, a kulturális részletekre és a testtartásra finomítottak; fizikai prototípus az arány és a textúra ellenőrzésére; elveszett viasz befektetési öntés finom felületi munka rögzítésére; kézzel készített összeszerelés több öntött alkatrész között; és egyedi, belső vendéglátáshoz illő aranyfestő kezelés. Ugyanez a folyamat támogatja az európai közterekre, észak-amerikai egyetemekre és vendéglátóhelyekre, vallási szobrászati megbízásokra Ázsiában és Afrika-szerte képzőművészeti emlékműveket is elérő projekteket.
A viaszos öntés továbbra is az előnyben részesített módszer a részletes bronz állatszobrászathoz, mert a viaszmintázat és a kerámiahéj finom, szabálytalan felületeket, szőrzet textúrát, kis kellékeket, például teáskannát, réteges teáscsészéket képes reprodukálni, amit önmagában homoköntéssel nehéz lenne elérni. A digitális vagy agyagmodell beállítja a terv arányait, testtartását és egyensúlyi pontját; a viaszminta és a héj határozza meg, hogy ez a részlet mennyire hűséges marad a fémben; a hegesztés és az összeszerelés pedig meghatározza, hogy egy többfigurás kompozíció, mint a két kölyköt keskeny alapon tartó medve, szerkezetileg szilárd marad-e, ha beltéren vagy kültéren telepítik.
A felületkezelés egyformán fontos egy vendéglátó-helyiségben közelről látható darab esetében. Függetlenül attól, hogy egy szobor hagyományos antik patinát vagy fényes dekoratív felületet kap, mint az itt alkalmazott aranykezelés, a színezési eljárást egyenletesen kell alkalmazni az összetett, egyenetlen felületeken anélkül, hogy elveszítené az alatta lévő faragott részleteket. Az orosz cirkuszi medve szobor, amely most egy New York-i teázó felé tart, azt szemlélteti, hogyan állnak össze ezek a szakaszok, a korai 3D-s rendereléstől a kész, exportra kész bronz műalkotásig, amelyet speciális kulturális és kereskedelmi környezetre építettek.
Életnagyságú egyedi tükör polírozott táncoló női rozsdamentes acél szobor
Bronz nagy szfinx szobor – ókori egyiptomi mitológia
Üvegszálas emberi szobor egy kis angyalról
Életnagyságú szabadtéri kerti bronz akt női szobor – érzéki dizájn
Életnagyságú bronz vadló szobor – kültéri bemutató
Üvegszálas emberi szobor vízköpő stílusban
Daniel H.
Amanda R.
Robert B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michael T.
Emily K.
David L.
Sarah M.
Mikey XV
Jagxue
